但是歐美的繪本作家在創作繪本之初，並不一定是為了針對改進孩子的某種缺點或是培養孩子的好品格而作的(關於這一點，『野獸國王』將在未來作一討論)，而這些繪本到了亞洲國家的教育者手上，卻成了教學用的教材，但是每位教育者對繪本的解讀角度不同，分類的方式也不同，而所謂的推薦書單也都只是依自己喜好而主觀認定，不夠客觀。
為避免爭議，『野獸國王』不將繪本依主題分類，而改用創作型態來分類，讓家長能夠依照自己孩子的年齡及需求來選擇適合的繪本。
首先還是從最簡單的幼兒繪本的型式開始講起，第一個要介紹的是「捲軸式繪本」。
「捲軸式繪本」一詞，最早是源自於一名稱為『野獸國王』的網路部落客，於2010年4月21日所發表的文章：「幼兒繪本形式」中所提出。之所以命名為「捲軸」，是由於繪本的背景看起來像是捲軸在捲動而得名。而一般繪本是由左向右翻，所以更精確的名稱是「橫向捲軸式繪本」。其創作型態為故事主角一直向前方走去，每一頁會遇到不同的人、事、物，透過故事的主人翁這條線將它們串聯起來，而以這種形式所完成的繪本一般屬於「可預測文本」（predictable books)，是以不斷重複的圖片或語言模式，幫助孩子去找出故事中的邏輯，進而發展其推理能力及語言能力。簡單地說，就是訓練孩子能夠舉一反三，思考模式能夠有方向、有系統、有起承轉合的觀念，而且以這種形式完成的繪本，結構非常簡單，可作為剛開始接觸繪本的小寶寶的第一選擇。
而這類的繪本，由於故事主要是在同一個地點發生，因此它的背景要能夠清楚地交代「時間」與「空間」的連結。所謂的「空間」就是主角在什麼地方，而「時間」指的是過去、現在和未來。聽不太懂歐？沒關係！讓我們直接用範例來說明：
第一個範例是「艾瑞卡爾」(Eric Carle)的名書：Do you want to be my friend?
由於這本書台灣似乎沒有代理，所以『野獸國王』就大膽地多PO幾張圖片上來，純粹分享，若有侵權請告知。
『野獸國王』在前一篇曾經提過，我們在挑選一本繪本的時候，應該考慮的是繪者、作者是誰？而不是這本書是由哪一家出版社所出版。而國內外知名繪本大師不下百位，每個人都可以找到適合自己孩子的故事、同時也喜歡它的繪圖風格的繪本畫家。而喜歡或不喜歡是完全主觀的，有的人喜歡拼貼大師「艾瑞卡爾」(Eric Carle)有趣、美麗而充滿想像力的作品；也有人偏愛國際安徒生大獎得主，超現實派畫家「安東尼布朗」(Anthony Browne)的作品。不管是誰的作品，只要在一定的水準之上的作品就沒有好壞的問題，只有喜不喜歡的問題。而『野獸國王』本身喜歡講巴貝‧柯爾(Babeffe Cole)的作品給小朋友聽，也喜歡欣賞大衛‧威斯納(David Wiesner)的作品。還有許許多多的繪本名家，『野獸國王』一直想推薦給各位，將他們的作品放在網路上與大家分享，但是一來為了避免廣告嫌疑，二來也怕侵權的問題，而遲遲無法實行。也是為了這幾點顧忌，『野獸國王』一直也不知道到底該拿哪些書來為各位作示範說故事的方法。 最後終於在書架上看到了一套書--「托托的成長」(Franklin the Turtle)。 這套書在『野獸國王』銷售童書的生涯裡，一直是最重要的一套書，也是個人最喜歡的一套書，由於這套書已經絕版許久，我想就算把整套書都PO上網應該都不會有人有意見，所以就決定用「托托的成長」這套書中的其中一本--「怕黑的托托」為各位作示範。 關於「怕黑」這個主題，有許多童書出版社有寫過，像是「誰害怕黑暗呢？(明天國際)」、「怕黑的亮亮(企鵝)」、「不怕黑(風車)」、「怕黑的貓頭鷹(國語日報)」……等。但是這幾本書都是告訴我們黑暗並不可怕，所以不要怕，但是托托是怎麼說的呢？讓我們來看看這個故事。(圖片下方的文字敘述代表『野獸國王』對孩子所說的故事內容。)
我們現在已經學會了說故事的方法，現在，就要開始準備一本好的繪本來唸給小寶寶聽囉！但是，到底要如何為小寶寶挑選一本好的繪本呢？
一般對童書稍有認識的家長在挑選繪本的時候，通常會先看這本書是由哪一家出版社所出版發行。什麼東西都有所謂的「名牌」，童書繪本也同樣地有所謂的一線品牌和二線品牌，有些人非名牌不買，也有人從來不買一本超過一百元的「繪本」。但是『野獸國王』認為，我們在挑選一本繪本的時候，應該考慮的是繪者、作者是誰？而不是這本書是由哪一家出版社所出版。就好比我們在看一部電影之前，應該考慮的是這部電影的導演是誰？演員是誰？而不是這部電影是由哪一家電影公司所發行的，是一樣的道理。
例如大家所熟知的繪本作家「安東尼布朗」，他的繪本在台灣主要是由格林發行，但是『野獸國王』所喜歡的「朱家故事」這本書，卻是躲在「漢聲精選」這套書裡面。所以有心對童書繪本有進一步研究的家長們，與其去記一些出版社的品牌，不如去記你所喜歡的繪本畫家的名字。
有些人會推薦得獎的作品，童書的獎項國內外都有很多，有的獎很了不起，有的門檻就比較低。其實童書出版社去國外挑書買版權，一般也都是去國外知名的書展選購，像是「波隆那國際兒童書插畫展」、「布拉迪斯國際插畫雙年展」、「加泰隆尼亞國際插畫雙年展」……等，而有資格參展的作品已經是萬中選一了，所以只要是我們在這些地方選購的版權都算是得獎的作品。而直接買得獎的作品一來省事方便，二來也等於是銷售量的保證，所以其實大部分台灣幾家大品牌的童書出版社從國外所引進的繪本大多有得過或大或小的獎項。也有許多得過許多大獎的名家繪本卻不願意將他的「得獎履歷」印在書上，所以以書本封面上所印的得獎數量多寡來判斷一本繪本的好壞也不見得準確。
也有專家會從圖畫的分鏡、視角、韻律、結構的角度告訴你「好繪本如何好？」。故事深淺沒關係，你相信孩子看得懂，他就會看得懂。(!?)
也有的學者會告訴你繪本要挑字大一點的，圖大一點的，字少一點的，小寶寶才看得懂。(!???)
由於『野獸國王』既不是專家，也不是學者，所以『野獸國王』為小寶寶挑選一本好的繪本只有三個要點：
1.看圖就能懂得故事的內容
大多數0~3歲的小寶寶還看不懂字，他們在看書的時候是透過圖片來了解故事的內容，當然這也是繪本的主要功能，如果圖片本身沒有辦法給他足夠的資訊，去幫助他去了解這個故事，非得要透過文字才能夠了解故事到底在說什麼，那麼這本繪本目前還不適合小寶寶看。
所以家長在挑選繪本時，可以先拿起書本，先不急著閱讀書本的文字，只看圖將一本書看完，如果大概可以猜得出七八成的故事內容的話，那麼這本書就可以考慮帶回家。
2.結構要簡單
除非是已經讀過很多繪本的小朋友，不然一般而言，我不會建議0~3歲的小寶寶去聽諸如白雪公主或是灰姑娘之類的故事，因為這類故事的結構太複雜，試想白雪公主裡頭有多少人物角色，什麼是公主什麼是王子家長都不見得解釋得清楚了，更別提什麼是忌妒什麼是仇恨了。
剛才提到小寶寶是透過圖片去了解這個故事而不是文字，因此繪本的字是給家長參考的而不是給小寶寶唸的，所以在挑選適合幼兒的繪本的時候，不是看這本書的字體大小或是字數多寡，而是這個故事的結構難易與否，如果這個故事的結構是簡單的，那麼字再多也沒關係，如果是像白雪公主這類的故事，哪怕字再少，依然不適合唸給小寶寶聽。
3.每一頁的圖片要有變化
由於這年頭把「故事書」冠上「繪本」的名字，市場行情就可以翻好幾倍，導致有許多童書出版社在製作故事書的時候，認為只要用插圖把畫面填滿就成了「繪本」，因此造就了許多粗糙而速成的「繪本」，其故事結構倒也符合「簡單」的要求。例如有一本「繪本」的第一頁是雞和鴨講話，下一頁是鴨回答雞的話，再下一頁雞又提出了問題……從頭到尾就只有雞和鴨在對話就完成了一本書。也有些繪本場景是從頭到尾都是在同一個地方打轉，例如有一本「繪本」的場景是描寫在教室的一個角落，一下子亮亮和小綠說話，一下子亮亮站起來東張西望，一下子亮亮又坐下了，繼續和小綠說話，於是老師走過來責備亮亮。全文完。
如果我們不看文字的話，這本書從頭到尾每一頁的圖根本都是一模一樣，都是在畫那個教室的角落，那麼根本可以用一張圖就可以表達整本書的內容了，為什麼要畫那麼多張呢？難道是為了培養寶寶的好EQ嗎？
說了這麼多，到底什麼樣的書才符合『野獸國王』的好繪本的標準呢？我將在下一篇用一個範例來說明。
其實家長在為孩子挑選一本書的時候，除了要符合以上的條件之外，最重要的還是家長自己本身要喜歡這本書，如果家長在看完這本書後沒有感覺，那麼不管這本書是誰推薦的，也不管它多麼有名，都不見得要帶回家，因為如果你對這本書沒有感覺，那麼講起故事來也不會有熱情，小寶寶也會覺得不好聽啊。
